旧日音乐家 第580节(3/3)

格、2条镜像对位法的翻倍条数，实际上它的顺序位置，比《二十圣婴默想》的条数更多一。

第22条。

范宁左手落键，奏响了凝重、沉、纯粹，近乎于中古早期时代格列利圣咏般的第一主题。

它几乎以全音符和二分音符构成，似以缓慢的语调诉说着伟大灵的憧憬。

听起来它应该是全新的素材，人们对此并不太熟悉，但这不妨碍它的伟大，因为它天然就备一启示，让灵最为驽钝之人都能察觉的启示——这首赋格曲会是一切，是所有复调音乐的开端与终结！

就似神最初的创世之歌，使万秩序井然，嘈杂混遁形无踪！

这悲悯的缓慢淌气氛，一直持续到第114小节，赋格的第一主题初步探讨完毕，然后女中音声开始了另一条以八分音符动的旋律。

第二主题现了。

果然，这第22条终曲，仍然是一首“多重赋格”的形式！

第二主题相对于第一主题的凝重迟缓，多了更多忱与壮烈的动绪。

也是全新的素材。

只是，范宁并未像之前那样，为听众展示副呈示的结构，在手四个声都呈示过第二主题，并于声又行了一次补充后，音乐了第二展开。

第156-193小节，第一主题和第二主题，初次结合在了一起，形成二重对位！

凝重与忱、沉与壮烈，它们了三次结合，并以三个间段作过渡。

如同界源之始的创世过程一般音乐从空间到时间均由疏到密，逐渐生，抵达，期间迭起，令听众无不潸然泪，像极了教众不断呼喊着他们所信奉的新的圣名！

至此，其实这终曲的结构，已然十分庞大而恢宏了！

但接来，只是一个终止式的短暂安静瞬间。

镜似乎一瞬间拉远拉了，使人得见了某座耸云、宏伟壮丽的古老大教堂全貌。

光穿透那些瑰丽的彩玻璃窗，制造了令人心醉神迷的瞬间！

“b（降xi）——a（la）——c（do）——h（还原xi）——”

范宁又奏了一个崭新的第三主题！

也就是赫“bach”的签名主题！它从第193小节的男声，并立即和女低的答题作密接和应的行......

信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。

相比于前两个主题的格，由于其带有较多的半音行，它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质，塑造了这一段音乐的基调。

“bach......这是圣斯安的签名式揭示么？”

启示递到了这一步。