旧日音乐家 第566节(3/3)

似乎有了递增的趋势！”

瓦尔特记得，当年在南国的狐百合原野上渡过夏日时，他曾经与老师舍勒无意间聊起过教会关于圣斯安与“神之主题”的传说。

但确实梦也不敢去想，在有生之年，自己居然听到了“神之主题”的真正演奏和布！

第4条对位法，范宁为听众展现的，仍然“神之主题”以d小调iii级音为轴的倒影。

但这一次是先严格答题，再守调答题，顺序刚好与第3条相反。

主题凑的，半音化的对位，让音乐气质带上了某忱和行。

展开的规模明显一步扩大，“神之主题”的倒影连续作了上五度的转调，再现运用了两次三、六度音程的卡农模仿！

“不，不止与此......”

教众们已经迷，教宗更是为之惊叹。

“其中蕴的奥秘还不止是‘烁光祷文’、‘守夜人之秘’这隐知层次......”

“就连‘灯影之门’、‘启明之门’、‘旋火之门’的灵知，它都有隐隐描绘和教导的迹象！”

“这会不会隐喻了‘不坠之火’的另一位格？会不会和三位一的秘密教义有关联？......”

某关于“无终赋格”的奥秘——在之前只有范宁悟知的奥秘——此刻已经悄然植了这些信众的隐知系中，只是因为初次显扬，他们还没有能明确地受到！

当然，也不仅是信众，几乎全世界的听众都竖起了耳朵，不肯放过任何声与声之间运动的细节！

这中古时期的复调音乐风格，无论它还能不能为现代音乐家所着迷，至少一个逃不过的事实是——一切作曲技法都离不开“对位”的基本功，而它的复调写作妙之程度，简直就是“赋格曲”的标准教科书，完全意义上的写作范本！

第4条对位法结束后，听众们意犹未尽地继续在那等待，范宁却暂时收回了演奏的状态，起在镜前规规矩矩地行了一礼。

于是一波带着崇敬的掌声呼啸而过。

“嗯？看来这一站，《赋格的艺术》是暂时到此为止了？”

“第4条，暂时只演到第4条。”

此刻正在两块不同大陆观演的枢机主教——一个米尔，一个黎留——均觉得自己有些被“吊了胃”。

这四条赋格曲写得实在是过于妙绝奇。

本，赋格就是备一个声一个声逐渐现的奇特听，复调技法又逐渐加多，竟然让人领悟到了一从无到有的“创世之力”！！

加之这“神之主题”本实在太过伟大，原形也好，倒影也好，都让人想要一遍又一遍的聆听。