旧日音乐家 第566节(2/3)

格言！

“还有，非常之多奥的‘钥’之密传.....等等其他！”

以iii级的fa音为对称轴，所有的音符落键，音与音之间的上走向，全反了过来！

不仅神父们的灵被照亮，甚至，包括诸多学派的有知者也顷刻心有所。

这是对信众或神职人员而言的，而对更广泛的听众，也有另一个非宗教意义的形容词从心升起——

某奥的秘密，再度范宁被象化地描了几笔。

另一条不同彩的“神之主题”，第一次在音区，以落落大方的姿态被范宁奏！

明亮的f大调！d小调的平行大调！

但是，从主题尾的几颗音符开始，现了八分附的节奏变形。

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“倒影！”

“这里的固定对题，倒是比上一曲更‘固定’了......”请假赶来阿派勒现场的瓦尔特指挥，心神跟着乐思在动，“它与主题好像构成了严谨的八度二重对位转位关系！复调技法的运用因素，

“拉瓦锡师傅这一条赋格倒是没有那么‘减省’了。”站在教宗后的审判梅拉尔廷心中也在思索，“同样是为我教众展示‘神之主题’，但附的节奏动力乐句已经成篇幅现，成为了实际意义上伴随主题现的固定答题，而第一首是没有固定答题的，不仅如此，主题的补充已经构成了副呈示。......”

“原来‘神之主题’的倒影，同样备庄严而悲悯的听！”

中段，展开。

第2条对位法，范宁提手落键，奏相同的“神之主题”单旋律。

于是整个“神之主题”，短短四个小节的度，也就带上了d小调一a小调一d小调的调偏离运动特征！

但这对它妙的听和庄严的气质没有产生丝毫影响，它音符与音符间的对位仍是妙不可言的，仍是能让每一条密传的研习者，都在其中找到了表述和揭示的影！

“动力变了，规模变大了，呈示的规模在变大......”教宗前一亮。

这一次，“神之主题”的形态发生了更显明的变化。

这次是右手换左手、先于男低声呈现的。

如同格言般的“神之主题”！

是的，这第1条对位法，在技法的运用上极其“原始”或“留白”。除了在间段用了两次模仿模以外，基本上都是单对位的行，就连固定的答题都没有。甚至在中，主题都没有转到平行大调上去！

原本，格言似的主题彩是偏黯淡的，这一，似乎多义和可能再度被拓展一步。

这一，整首赋格曲的主题相当于都跟着变为了倒影的模仿，而且由于是类似“守调答题”的倒影，旋律中现了“mi-do-la”的结构，和声上带上了a小调的彩。

“哒---哒-哒---哒-哒---哒......”

他们都觉得这《赋格的艺术》主题的气质，就像，就像......

这个跃的律动突然就成为了乐曲主要的节奏乐思，以摇曳而富有动力的形态，开始在各个声中得到贯彻！

完全意义上的多义，绝非是伤、悲恸一类的象绪的现！有很的秘密蕴其中，“烁光祷文”、“攀升祷文”、“守夜人之秘”等等密传，不过都是由其发展引申来的产！

“如此朴素的对位技术，为何却使我可以联想起毕生所研习的任何一条‘烛’之密传？”

以附的弱奏收尾终止后，范宁再度提起右手，奏响第3条对位法的主题。