旧日音乐家 第702节(2/3)

约翰·济慈，《夜莺颂》。

其标志的音从极远方的音位响起，造成了空间和绪上的疏离。

也许是到了邃的俄耳托斯雨

尘世最后的声音，的铃铛，多么独特、真挚又巧思的。

作为圣莱尼亚大学荣誉教授的范宁意气风发、嗓音清亮，台，无数模糊的人虚影齐刷刷看着他。

“要是有一杯南国的温，充满了鲜红的灵之泉，杯缘明灭着珍珠的泡沫，给嘴染上紫斑。”

像是风、海浪，或虚幻而悲切的歌声。

“它迫切地想要解决，导向属和弦，如同旅人渴望归家......”

其实她早就告诉过自己，她们早就告诉过自己。

“......我永远不会忘记几年前的一个夜晚，在弥辛乡村屋外乘凉时，来自一所发的迟钝的低鸣，那来自灵魂至暗的苦痛创伤着我。”

“......它音程中的不协和，并非为了制造混，而是为了铺垫更完满的解决，为了最终的和谐与光明。”

第二十三章 夜行漫记（其一）：风闻

范宁讲解着，转在黑板上作板书，嘴角偶尔因为一个妙的比喻而微微扬起。

从涸的湖床，到的林地，边生在月夜的事愈发大了起来。

“要是有一酒，那窖藏在地多年的凉饮，一尝就令人想起炽之，想起神，恋歌，光和舞蹈。”

那莫名的违和转瞬即逝，像是一段腻的尾鳍没。

范宁衣衫不洁、摆飘，多日未曾修剪的发和胡须已经留，形象几乎与浪者无异。

橡胶树与棕榈树的枝桠遮天蔽日，密如猎犬背脊上的发。

“但这儿不甚明亮，除了有一线天光，被微风带过葱绿的幽暗和藓苔的曲径。”

“夜这般温柔，月后正登上宝座，周围是侍卫她的群星。”

第二乐章的镜像结构已经折回到最初的首段，偏慢的“步伐行曲”再现时，乐队奏了增六和弦，却迟迟没照范宁所讲解的那样导属功能。

它引的是清旷飘渺的铃声。

“我将一饮而尽而悄然离开尘寰，和你同去幽暗的林中隐没。”

“所以，这个增六和弦，它就像一个外表谦逊、心却充满张力和动力的旅人。”

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“叮铃~”叮铃~”

关于漫而沉的渴慕。

曾位于《第六响曲》多个“幻境段落”素材的铃声。

台上的范宁目光微微闪动了一，但仍在意味地论述总结。

范宁轻念起另一篇关于夜的诗篇，就像诵念一引魂的神秘之歌。

那是范宁还在为《小调第三响曲》的“人类告诉我”乐章苦思之时，那位乐天派的可学生所告诉自己的。

“以前在旅行时，或远足登时，存在一个逐步远离后或脚集镇喧嚣的过程......”

关于无边无际的苦痛的自省。

比喜偕尔雪山之行的世代还要早。

一门火圈的《和声学导论》公开课。

但某个转回去的时刻，他角的余光瞥见教室不远一断裂的台后面，似乎有一个苍白的东西迅速缩了回去！

他怀抱着“伊利里安”吉他在夜中穿行，面怀追念之。