旧日音乐家 第707节(3/3)

“继续运用申克的透镜，”范宁的声音如同耳语，充满了引导，“这些渲染气氛的‘前景’已经分析完了，那就忽略吧，现在，看看‘中景’的填充层。”

黑板上，动的谱面现了明暗对比。

有一些音符的亮变弱了来，迅速变成了简化后的行。

为合合理的语速，音乐的演奏速度也在范宁的控制自如地收放。

“看这里，第9到16小节。”

“传统功能怎么分析？表面上，d小调的ii级半减七、v级属七、又来了个拿波里六和弦，游移来，游移去，似乎毫无方向，但如果剥离那些彩的外音，追踪其结构层的走向......”黑板上有几个音重重地闪了两，“即可发现一个重要的运动逻辑——小提琴从a音开始，经过g，隐约指向f，而‘低音行’从d迂回地暗示着a，这是什么？”

范宁环视全场，目光灼灼。

“这是一个不完整的、被迷雾笼罩的‘基本线条’的局！一个从5级音开始的行意图！我没有让它完形，而让它停留在暗示与渴望中，这就是‘诡梦’氛围的层来源，一被延宕的、对渴望回到安全区的焦虑！”

范宁继续推，主题在不同声中现，但总是被扭曲、片段化，如同一个诡异镜大厅中的映像。

乐章第133小节，三声中。

大提琴和圆号奏宽广的旋律，双簧和笛则予以落落大方地对应支撑。

仿佛在漫的噩梦后，一缕短暂而确凿的光。

但怎么听，都总是和那些真正“描绘光”的音乐不太一样。

总觉在背光有些什么东西在蠕动。

“和声学如何分析？清晰地构建在f大调的i-iv-v-i行？一个被明确陈述的、稳固的功能圈？”

“至多不过有些七和弦、九和弦的音程而已。”

“但是，如果把‘前景’和‘中景’分别比对来看......”范宁话锋一转，声音仿佛是在叙述一个‘诡计’，“注意第149小节，低音似乎要导向主音f，但‘前景’和‘中景’替成为了对方的阻碍行，用vi级和弦代替了预期的i级！”

“音乐的解决被‘递延’，莫名的恐怖现在了光之，这是只有申克分析法才能揭示的奥秘！作曲家通过控制结构层级的呈现与隐藏，来纵你们的聆听验，纵时间本！”

范宁的论述层层递，将自己这个描述破碎与诡异的乐章，剖析得条理分明。

“所以，诸位，音乐的表象可以是无限的复杂与多样，但其层结构，却共享着极其简单的共。我们借助‘前景’、‘中景’、‘背景’这些结构层次，观测这世界在不同‘倍率’的展现的秘密！”

阶梯教室中分面熟的“音院同学”，似乎从力竭的某状态了来，如获大赦地息，只是里仍带着局促与不安。

这时范宁缓缓走讲台，来到前面一位绅士黑影的前面，声音压低，带着一近乎危险的试探：

“申克分析法让我们得以窥见，从帕莱斯特里纳的纯净圣咏，到瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》那之海中的半音化和声，其最，动着的是同一颗心脏。”