旧日音乐家 第686节(2/3)

女孩没有答话，两人站在默特劳恩湖畔，惆怅、疲倦地看着天际的最后一抹余晖。

一、简，推主线，总字数20w以，每一重历史的展现不超过5w字的篇幅；

为什么又说罪恶，是因为它偏偏在很多段落都展现了惊人的动力和积极——不是没有希望，而是希望被一次次地、确地、有计划地证明为徒劳。

逻辑断裂得如此突兀，又如此正常。

天际的最后一抹血红彻底消散。

第六卷所涉及的多重历史（主要的是四重），最初定的两个写作目标是——

历史河支末端的这最后一截，也即将浸艳的滥彩。

“比如？”

在短篇幅的快节奏，不遗漏地展现这么多容，很有挑战，不过我觉得我基本到了。

“知己的推荐。”范宁，“就像来这里旅行一样。”

先说一句，由于多少可能会存在轻微剧透，关于剧总结的容我放到了中后段，需自阅。

“悲剧”卷，目前为止除早期“人”卷以外，唯一的“大纲保存最完好”的一卷。

空气沉默如尽的沙漏。

夜幕，落。

（第六卷完）

第六卷总结及请假

而如果是英雄受到打击，站起来继续抗争，再次受到打击，再次站起来抗争......如此一直到最后一次打击再也站不起

这作品绝对是勒响曲中最为暗、最为罪恶的一首，为什么说暗，是因为它没有给路，它只呈现结局，其实勒前面的作品，不过程有多苦大仇，但结尾都是正面的，第二第五是救赎与胜利，第一第三第四是理想化的表达，而这里的最后，是空中的一片虚无。

所以卷首语是“先由此发声，而后一无所响”。

椅上。

呼，这一卷写完的后劲还大的。

“舒伯特的d.960。”

众所周知，网络文学频繁切换视角是大忌，即便只玩双线叙事，都有很大的“掉数据”、“玩炫技”、“文青自嗨”等诟病可能，但考虑到这本书是类密教世界观，作者脆直接掏一波“四线叙事”糊脸，阁想必就没有应对之策了（）

还有那么多的遗憾啊。

勒《a小调第六响曲》，别名“悲剧”，曾是我在很一段时间最喜的一响曲，没有之一。全曲很多地方现了秘史的千万绪，首先是乐章，由两个极其复杂的首尾乐章和两个存在次序争议的中间乐章构成（对应书中多重时空并行的演奏），勒在末乐章设计了三次锤击（对应书中原时空的三次），但也有其他次数如五次的写作考量（对应书中其他时空落锤的不完全一致），而且首演结束后，勒又在总谱上删除了最后奏位置的一锤（对应书中永不复现的最后一锤）。

“可以啊，为什么。”范宁提问，但答应来，在后面跟上。

作曲小屋里的其他人，不知为什么全都不见了。

“不是。”范宁摇。

“挚友的推荐？”

之前的写作中或多或少有受评价影响，有犹豫和局调整，但现在这本书的数据碑什么的已经定型，大胜结局在第五卷也完成了，所以这一卷，嗯......执行地非常彻底。

包括那个负责讲解的工作人员。

“我明白了。”范宁忽然叹了气，“这是我自己曾经留的庇护所。”

“也不算是，有挚友的推荐，就偶尔听一。”

余晖中似乎还有一丝桃红。

“邀你去湖边转转？”紫衣女孩转动的椅。

英雄受到打击，站起来后胜利，这是贝多芬“第五”；英雄受到打击，然后静默逝世，这是柴可夫斯基“第六”。

“那是古典音乐狂粉？”女孩问。

“只有罪恶能够终结罪恶。”范宁看着天际彩蔓延，一切景致重归混的陌生，“琼，我觉得我没错，但我不懂，在救了一个无可救药的世界之后呢？”

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>

她留着一齐肩的黑发，末端带着些许要滴落的酒红。

二、每个5w的分都在替共推主线，主要势力人的冲突事件，要在不同的历史中形成映或隐喻，一些关键的台词、或意象能在各时空发生联系，而且单独来看，每重历史的氛围和故事线也要是完整的。