旧日音乐家 第570节(3/3)

、‘非确扩展与缩减原则’加以变形，我至少记录了超过120的变！......”

“不对，还有一个更为重要的原则——这些节奏无论正位还是逆位行，得到的均是相同的结果，也就是说，逆位是没有意义的！......这是一‘不可逆行的节奏’！似乎是在歌颂‘不坠之火’与‘无终赋格’绝对权威、无可亵渎的神力，能达成这程度的隐喻，用信仰调用的无形之力获得提升，就本不奇怪了！......”

第14曲，“天使的凝视”，范宁的指尖爆发号角般的旋律，音饱满，雄浑有力，鸟儿的歌声响彻夜空，天使们的惊奇逐渐增......

第15曲，“圣婴之吻”，最的慢速乐章，拥有“沉睡”、“园”、“的温柔拥抱”、“亲吻”和“亲吻的影”五个段落。先是建立在“天父主题”中的温柔摇摆，而后同音反复模仿起遥远的钟声，织轻盈动起来，不断有纷繁耀的光彩从其间迸......

第16曲，“先知，牧人和博士们的凝视”，奇异的音乐，锣与双簧的扮演，展示东方蛇技巧般的顽固节奏，宏大的乐声齐鸣中，合了带有预言气质的鼻音音......

第17曲，“寂静的凝视”，万一片安宁，在星光缀的圣坛上，范宁双手落键带的声音，宛如节庆时所飘扬的彩纸屑，更如同致小巧的宝石在聚集，时因彼此碰而发光亮......

“这是一不可能的和声魅力！”

“谁说只有《之祭》的节奏是神奇的？”

各地神学院的一众音乐家们更是在心底持续呼。

因为他们发现拉瓦锡师傅所传授的，是一整极其重要的现代宗教音乐作曲技法！

应该说，在这几年各大先锋派的探索，它们已是有一些萌芽的。有些还不只是神学院探索的。

但之前都未成系，现在的范宁却例证了完整的一程式，可以直接应用在宗教作曲实践之中了。

相应的教会秘仪也会得到拓展应用！

“两个领域，和声与节奏，分别对应于‘有限移位调式’与‘不可逆行节奏’！”教宗的里有光芒转，早在“寂静的凝视”一曲开前的休整时间就作指示，“回让各大神学院整理成册，列年级的学习课程之一，嗯......先整理，我们也会找机会让拉瓦锡师傅最后把把关......”

背后的主教们也陷了切的讨论。

“有限移位调式，不可逆行节奏，这就是拉瓦锡神父藉以实现‘不可能的魅力’的重要手段，想必能引领我到达神学的彩虹！”

“一变的现代音阶系？......梅拉尔廷审判若要严格这么定义，也不错，但最好不要简单地将其视同为音阶！”

“没错，‘有限移位调式’绝不是音阶，是和声的彩群！我赞赏刚才黎留枢机主教的形容词——神学的彩虹！”

“嗯......很奇特，它们似乎同时于几调的氛围之中——却又不算是多调——作曲家一旦掌握了这技法，就可以自由地给予其中一个调以暂时主导地位，或者，脆任凭灵的启示游移漂浮......”

“寂静的凝视”尾声，范宁奏的装饰行音型如散落的珍珠般徐徐落，减缓了乐曲前的动力。

仿佛清晨没有散尽的雾气，遮盖了雨后青山满苍翠滴的绿，音乐至此回响于满溢的福音与奥秘中......